週刊東洋経済

担当記者より

特集「アートとお金」を担当した印南志帆です。1月末の土曜日、東京・代官山で開催されていたある現代アートのオークション会場を訪れました。そこで目にしたのは、デニムにスニーカーといったカジュアルな出で立ちをした30～40代とおぼしき人々が、まるで代官山ショッピングのついでにふらりと立ち寄りましたといった感じでオークションに参加している様子。会場の外には、立ち見客もズラリ。オークションといえば、着飾った老夫婦などが集うきらびやかな雰囲気を勝手にイメージしていた私は、その意外な光景にびっくりしました。

今回のオークションでは、オンライン上での入札もあわせて約650点もの作品が夜までずっとオークションにかけられていました。奈良美智、草間彌生、バンクシーといった世界的に著名な現代アーティストの作品ばかりではなく、ポップな画風の国内の若い作家の作品が次々と、まるで魚市場で行われているまぐろのセリのように、予想落札価格の数倍もの価格で落札されていきます。まさにバブルの様相を呈していました。

いま、現代アートの世界に多くの若いコレクターが参入してきています。発端はZOZO元社長の前澤友作氏。彼が「ビジネスに成功した実業家がアートを買うこと」を世に知らしめたことから、若手のIT起業家がこうしたオークションに参加したり、個展に行って作品を買ったりすることがちょっとしたブームになっているのです。IT企業の経営者の間では、アートの同好会が複数あるようです。

なぜクルマでも不動産でもなく、アートなのでしょうか。若手作家の作品の中には、わずか数年間で何倍もの価格で取引されるようになったものもあり、その値上がり率は不動産の比ではありません。コロナ前は、世界各地で開催されるアートフェアに、世界中の実業家がアートを通してフランクにコミュニケーションができる社交の場がありました。さらには「カルチャーへの造詣が深い」という社会的イメージ…。日本の若手実業家が魅了されるのも納得です。

今回の特集は実は、1年前から提案していた企画が実現したもの。日本人にとってアートは美術館で見るものという印象すら印象が強いかもしれません。ただ、見るだけではもったいない。東洋経済の読者の皆さんがマーケットの世界を知れば、アートはもっと面白くなるはず。そう確信しました。ぜひお読みください。

担当記者：印南 志帆（いんなみ しほ）
東洋経済記者。早稲田大学大学院卒業後、東洋経済新報社に入社。日用品、化粧品、百貨店などの流通・小売業界の担当記者、東洋経済オンライン編集部、電機業界の担当を経て、現在は『週刊東洋経済』編集部兼ゲーム業界記者。平安時代の歴史が好き

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